Faut-il tout publier ?
« D’une manière générale, je pense qu’il faut tout publier, en faisant des éditions critiques, en mettant en perspective, explique-t-il.
Mais je dois avouer qu’en ce début de XXIe siècle, où l’on a d’un côté des conformistes qui pensent qu’on publie pour pouvoir laisser
passer des propos antisémites, ce qui est stupide, et d’un autre, on l’a vu, des militants violemment xénophobes et homophobes, je me suis longuement interrogé. Certains plaidaient pour la suppression de tel ou tel passage, d’autres pour une anthologie. Tout cela a
pris du temps. J’ai décidé de ne rien censurer, et, dans le premier volume, si l’on ne trouve que 800 des 1022 lettres de la période, ce n’est en rien une censure idéologique. » (Antoine Gallimard)
D’après Bertrand Lacarelle, qui assure désormais l’édition de la correspondance, « certaines lettres se répétaient, en raison de la lenteur d’acheminement du courrier. D’autres étaient vraiment techniques. Chardonne, éditeur chez Stock, donnait beaucoup de détails infimes sur des questions éditoriales». (...)
Olivier Bétourné, PDG du Seuil, apporte, lui, quelques bémols. «Oui, on peut tout publier pourvu que ce soit bien édité. On peut
publier la correspondance Morand-Chardonne, passionnant document d’histoire littéraire à en croire la critique, en prenant soin de rappeler que cet échange engage deux écrivains collaborationnistes, antisémites, etc. Mais faut-il le faire ? Moi, publier les pamphlets de Céline, MeinKampf ou Drumont, ce n’est vraiment pas mon mouvement spontané. Ce qui n’interdit pas à d’autres de le faire, dans les conditions que j’indique.»
Le Monde, 8 février 2014.
La reine mère de la pop
Madonna, reine mère de la pop pour Carrefour savoirs (janvier 2014).
Donna Tartt et Stephen King
Elle est cette romancière adulée par Stephen King, lequel confie parfois qu'il aimerait la secouer par les épaules en lui criant : "Tu te rends compte du peu de temps dont tu disposes pour construire ton oeuvre ?"
Alexis Brocas, Carrefour savoirs, janvier 2014.
La réponse de Jean-Claude Michéa au Point
Jean-Claude Michéa, particulièrement visé, n'est pas sur la couverture. On le retrouve ici :
Sa réponse (extrait) :
N'exagérons rien ! Le magazine de François Pinault a d'ailleurs bien pris soin - sans doute pour brouiller un peu plus les pistes - d'inclure également, dans sa liste noire des «néoconservateurs à la française», des personnalités telles que Régis Debray, Arnaud Montebourg, Natacha Polony, Benoît Hamon ou Yves Cochet. Liste dont l'absurdité devrait sauter aux yeux puisque la nébuleuse «néoconservatrice», telle qu'elle a pris naissance aux Etats-Unis, est plutôt connue pour son soutien constant aux politiques de Reagan et de Bush père et fils - trois présidents qu'il est difficile de tenir pour de farouches contempteurs du capitalisme ! Naturellement, la pratique qui consiste à inverser délibérément le sens des mots afin de rendre plausibles les amalgames les plus fantaisistes n'a rien de nouveau.
http://www.marianne.net/Michea-face-a-la-strategie-Godwin_a234731.html
Une fille, qui danse
L'Histoire, ce ne sont pas les mensonges des vainqueurs, comme je l'ai trop facilement affirmé au vieux Joe Hunt autrefois ; je le sais maintenant. Ce sont plutôt les souvenirs des survivants, dont la plupart ne sont ni victorieux, ni vaincus.
Il me semble que cela peut être une des différences entre la jeunesse et la vieillesse : quand on est jeune, on invente différents avenirs pour soi-même ; quand on est vieux, on invente différents passés pour les autres.
Julian Barnes, Une fille, qui danse.
L'étrangeté élevée au rang de principe philosophique
Auteur d'un essai sur Lovecraft (Le Rocher, 1991), Michel Houellebecq s'était fait remarquer il y a deux ans par un roman singulier et réussi, aussi étrange que son titre, Extension du domaine de la lutte (Maurice Nadeau, 1994). « Nous avons besoin de métaphores inédites ; quelque chose de religieux intégrant l'existence des parkings souterrains. (...) L'individualité est essentiellement un échec. La sensation du moi, une machine à fabriquer le sentiment d'échec. » Malgré quelques écarts de langage, les poèmes de l'auteur tiennent le pari de ne rien céder à la banalité, de tout offrir en gage à l'étrangeté, élevée au rang de principe philosophique (Flammarion, 118 p., 75 F).
Le Monde, 17 mai 1996, à propos du Sens du Combat.
Luchini ou la perfection
Fabrice Luchini retravaillant le Voyage de Céline, qu'il a déjà joué 2000 fois au théâtre.
Le Figaro Magazine, 27 décembre 2013.
La culture comme droit et comme devoir
La génération des mes parents avait gagné cela sur la misère et la bourgeoisie : à défaut de richesse, l'accès à la culture. Elle était pour eux un droit et un devoir. Chez moi, on tenait beaucoup à la littérature et à la musique. Sur une petite sono ou à la radio, mon père écoutait du jazz et des musiques tropicales ; ma mère aimait plutôt Brahms. Elle jouait du piano – ils en avaient récupéré un, un peu pourri, sur lequel je jouais aussi. Mais mes goûts allaient essentiellement vers les rythmes latins et jazz. Sans oublier la chanson française, bien sûr. Plus tard, quand tous les autres se sont tournés vers Katmandou, moi, ce fut le Brésil. Ce n'est qu'à partir des années 1970 que j'ai écouté du rock, les Doors, notamment. Mais je n'ai pas cette culture anglo-saxonne qui a nourri la plupart de mes contemporains.
Bernard Lavilliers, Télérama, 14 décembre 2013.
J'ai été touché par la jeunesse de ces soldats
Comment est née l'idée d' Au revoir là-haut?
Pierre Lemaitre. - L'un des déclencheurs de mon roman a été la préface qu'Aragon a donnée à Aurélien en 1965 et dans laquelle il écrit qu'Aurélien est «avant tout une situation, un homme dans une certaine situation». À travers la figure de l'ancien combattant, Aragon dit qu'il voulait traiter l'homme qui est revenu et qui ne retrouve pas sa place dans la société dans laquelle il rentre. C'est exactement ce thème que je voulais aborder depuis longtemps.
Y a-t-il un écrivain de la guerre 14-18 qui vous a particulièrement inspiré?
J'ai été bouleversé par Les Croix de Bois de Dorgelès(publié chez Albin Michel en 1919, il reçut le prix Femina, NDLR). J'ai été littéralement «scotché», c'était ma première lecture de jeune adulte. J'avais dix-sept ans et, quand je suis tombé sur ce roman, j'ai été touché par la jeunesse de ces soldats. Ils avaient mon âge, je m'y suis complètement identifié. J'ai relu le livre en 2008, je trouve que le texte a un peu vieilli, mais il reste celui qui a eu une grande influence littéraire sur moi. Les autres romans, ceux de Genevoix et Barbusse, m'ont également marqué. Et j'ai beaucoup lu les textes de l'après-guerre, notamment Le Sang noir, de Louis Guilloux… L'essai de Bruno Cabanes, La France endeuillée, qui décrypte les années de démobilisation, m'a beaucoup intéressé.
Le Figaro, 6 novembre 2013.